郎朗 (资料图)

　　每逢春节过后就会有关于郎朗的恶炒，去年是关于郎朗在“胡奥会”上演奏电影《上甘岭》插曲《我的祖国》是否挑衅美国心理底线的事儿；今年则是老调重弹的关于英媒恶评郎朗演奏艺术的话题，并由此猜测今年登上春晚的李云迪与他孰优孰劣的新一波口水大战。

　　事情源于近日广东媒体曝某微博称：“英国《金融时报》：郎朗每年参加120场音乐会和独奏会，沿着名人关系的阶梯向上爬。与郎朗合作过的指挥家曾公开表示，他的音乐家素养浅薄。”随即，郎朗也在微博中发言“每年120场音乐会不是靠吹就能有的！”并表示“谣言会止于智者。”

　　该文揣测今年春晚与王力宏搭档的李云迪“并非正选”，而是顶替郎朗上场的。同时还援引了一位文化活动策划人的博文指出，“郎朗比李云迪懂得推销自己。”因此，郎朗的名气也要比李云迪大得多。

　　古典李论

　　“朗迪”本无事 好事者挑之

　　李云迪成名在先，且是拿下了肖邦大赛15年来惟一的一个金奖，无论是在世界范围内，还是在崇尚金榜题名的中国，这块金牌的含金量都是毋庸置疑的。相反正是因为14岁夺得“小柴”金奖之后就绝迹“赛场”，却能在日后风光无限一览众山小的郎朗，在技与艺的“含金量”问题上，始终纠结着国人的心难以排遣。

　　“朗迪之争”最初应该是李云迪占得“上风”，还记得2001年指挥大师萨瓦利什率领费城管弦乐团参加“相约北京”时，中演公司提出用李云迪替换乐团带来的“无名小辈”郎朗，而萨瓦利什的回答是“我们不了解李云迪，但非常了解郎朗，他非常优秀！”而郎朗真正大张旗鼓地回国则是在2004年的北京国际音乐节上，借着指挥大师洛林·马泽尔率领的纽约爱乐乐团的强大声势，郎朗终于成为了中国人的万众瞩目和媒体的聚焦点。从那以后，郎朗几乎成为全球乐坛上的风云人物，与他合作的基本上都是声震世界乐坛的大指挥家、乐团总监，他与各大世界名团合作的音乐会无疑都是安排在乐团音乐季中最重要的场次，比如乐季的开闭幕式演出或者大的纪念演出、音乐盛典一类的。如此的安排，都会自然而然地被抬高身价，这与郎朗的经纪人团队的资源、能量以及肯在他身上下工夫都是密不可分的。李云迪与郎朗原本都属于世界超一流的经纪公司哥伦比亚旗下的艺术家，但2007年李云迪宣布自立门户其实是他事业的一个拐点，自那以后的多年，没有世界一流的经纪公司鼎力，在今天的“明星时代”，优质的露脸机会大减，与郎朗在名气上拉大差距是不可避免的。近两年，李云迪借全球“肖邦200年”和他获肖邦大奖10周年的时机重新回到公众的视野中，这其中也与他签约了一家眼光、经验与操作能力都不错的经纪公司和闻名世界的EMI唱片公司密不可分。

　　仅仅以郎朗善于走“上层路线”所以“更风光”的说法，我觉得是站不住脚的。但无论是谁，他起步的圈子都格外重要，郎朗起步于德高望重的艾森巴赫和他执掌的费城管弦乐团，随后，在祖宾·梅塔、洛林·马泽尔、西蒙·拉特、捷杰耶夫、巴伦博伊姆这些手握世界音乐“重镇”的指挥大师之间被“传递”着。在这个圈子里，第一要靠自己的实力，第二要有人缘，如果你实力足够并且不断上升，你的人缘就会一直持续下去。但如果实力不济，人缘、面子都是不会支撑长久的。我曾经与一位有着海外演奏经历又转而从事古典音乐项目策划的人聊及郎朗，他又讲了另一个方面，所有的乐团和大指挥家都会在最重要的演出中，首选一个“最可靠的”人。这其中不仅是技艺、人气超一流，还必须是自己熟悉、脾气相投、合作顺手、你要什么他就能给什么、不出错、不会给自己制造麻烦的人。郎朗就属于这种人，所以，他能够有今天的风光并不意外，是综合实力的结果。

　　说到郎朗与李云迪的琴艺孰优孰劣，仅仅凭借一篇英国媒体的评论是不足以说明问题的。在欧美，乐评人的个性鲜明，一场演出后十家媒体的乐评看上去常常像是在说十场不同的演出，而且语不惊人死不休。读者所受到的影响完全要看他读的是哪一家媒体、哪位乐评人的评论。最后我想说的是，郎朗和李云迪总是会被好事者拉在一起作比较，对于音乐爱好者来讲，欣赏和喜欢谁都没有错，但绝对犯不上因为爱一方而痛恨另一方。中国在世界乐坛上像郎朗、李云迪这样的优秀钢琴家应该越多越好，他们为中国带来的世界影响力绝不是那种八卦揣测可以达到的。